沈石溪和小讀者在一起的歡樂場面。
本報記者 路艷霞
他是誰？一位叫沈石溪的兒童文學作家。
最近，“開卷監(jiān)測”公布的一組數(shù)據(jù)令業(yè)內(nèi)人士感到驚訝，一部《狼王夢》6年銷售400萬冊，帶動了動物小說板塊的興起。而且因該書的引領(lǐng)，這部小說作者沈石溪占據(jù)國內(nèi)動物小說近80％的市場份額，一人撐起了動物小說多半江山。
數(shù)字
一部《狼王夢》賣了400萬冊
“沈石溪動物小說大王·品藏書系”2008年推出，至今已出版28種，銷售突破2300萬冊，總共四億碼洋。其中《狼王夢》自2009年出版以來，一直雄踞童書暢銷書排行榜前列，6年單本印量400萬冊，帶動了“動物小說”這個小眾題材。
在圖書市場，沈石溪動物小說的“江湖地位”保持了多年。北京開卷信息技術(shù)有限公司副總經(jīng)理楊雷提供的監(jiān)測數(shù)據(jù)顯示，在少兒圖書中，動物小說在實體書店占比是0.44%，在網(wǎng)上書店占比0.26%，而沈石溪的動物小說在實體書店占比為0.35%，網(wǎng)店是0.20%，“沈石溪作品起到了非常大的支柱和引領(lǐng)作用，占據(jù)國內(nèi)動物小說板塊近80%的市場份額。”
沈石溪今年64歲，至今推出動物小說作品四十余部，其70%的作品由浙江少年兒童出版社出版。浙江少年兒童出版社文學分社社長王宜清回憶說，2006年，沈石溪將其一箱子作品寄給出版社，大約有二三十本。“我們先將作品細致分類，出了一批口袋本。”她認為，沈石溪表面寫的是動物世界，其實是人化的動物世界，“這和國外以紀實性、原生態(tài)為主的自然文學有很大不同。”
在沈石溪眾多作品中，《狼王夢》市場號召力最強，浙江少年兒童出版社總編輯邵若愚說：“這是一個關(guān)于狼、關(guān)于愛、關(guān)于生命、關(guān)于夢想的故事。它不是香甜的巧克力、多味果，而是向讀者揭示了生命的本源。”在他看來，這本書不是簡簡單單的動物小說，它對人類、對社會、對世界的反思，都非常深刻。
正是沈石溪的《狼王夢》，帶動了沈石溪動物小說系列的熱銷，更催生了少兒文學一個新領(lǐng)域的出現(xiàn)。“動物小說板塊在本世紀初開始出現(xiàn)，目前我們監(jiān)測到的在售動物小說作品有1100多種，活躍在這個創(chuàng)作領(lǐng)域的作家已有二十多位了。”楊雷說。
作者
暢銷作品多寫于二十年前
被孩子們熱議的《狼王夢》，其實是上世紀九十年代的作品。而且沈石溪大部分暢銷作品，都寫于那個時候，這一點許多讀者并沒有想到。
沈石溪說，他在云南西雙版納邊疆生活了18年，有和動物接觸的很多難忘經(jīng)歷。早年間他是成都軍區(qū)的一位軍旅作家，每年完成七萬字的發(fā)表任務(wù)后，剩余時間就全用來寫兒童文學。早在1979年沈石溪就創(chuàng)作了和動物有關(guān)的小說《象群出沒的山谷》，一群野象要跑到境外，部隊哨所接到命令阻止這群珍貴的大象集體出逃，但又不能傷害它們。在當?shù)馗呷说膸椭拢笕罕怀晒ψ杞亍Ｗ铋_始，他的這些作品出版時印數(shù)并不算很高，頂多有一兩萬冊。但在臺灣，上世紀九十年代初，他就已推出繁體版作品三十多部，一度成為出版作品最多的大陸作家。
沈石溪真正的黃金時代是在本世紀到來后，“國內(nèi)經(jīng)濟在發(fā)展，溫飽問題初步解決，環(huán)保問題被日益重視，開始講動物是人類的朋友了。”沈石溪說，他早年的作品紛紛被推出各種不同版本，光是《狼王夢》就有十種版本，他更成為孩子們心中的“動物小說大王”。“很多學校高年級孩子都會寫《狼王夢》的讀后感，他們說以后要善待身邊的流浪貓、流浪狗。還有小孩子給我的作品配插圖，寄給了我。”
就在沈石溪作品走紅的時候，在他身后，有更多的動物小說寫作者開始出現(xiàn)。沈石溪說，人總會老，孩子們都叫他爺爺了，但他希望自己慢點被淘汰，“我已開始改變寫作風格，和過去的作品拉開了距離。”事實上，沈石溪近幾年又出版了數(shù)部奇幻動物小說新作。
聲音
動物小說作家像熊貓般稀缺
沈石溪創(chuàng)造了令人驚嘆的市場奇跡，但從中也透露出動物小說創(chuàng)作隊伍還處于一家獨大的狀態(tài)，沒有產(chǎn)生更多有影響力的作家。
接力出版社社長白冰感嘆道，“寫動物小說的作家就像作家中的‘熊貓’，很稀缺。他們必須要有動物知識，有和動物親密接觸的經(jīng)歷，這對生活在城市里的人來說很難。”沈石溪也認為，動物小說屬于小眾寫作，不像寫校園小說、童話作品那么大眾化，知識儲備、特殊的生活積累是基本條件，“從小生活在城里的人，很難寫荒漠、大草原、森林，寫出那種血肉交融的境界。”
事實上，目前從事動物小說創(chuàng)作的年青一代，無一例外都有在野外生活的經(jīng)驗。70后作家黑鶴說，他小時候在呼倫貝爾大草原生活了4年，至今他在大草原還有自己的營地，飼養(yǎng)著牧羊犬。他認為，和大自然、和動物同處，才為他提供了源源不斷的創(chuàng)作素材，“小時候我站在草原上，草很高，我姥姥都找不到我，我騎馬時手還能摸到草。”根據(jù)這些珍貴素材，黑鶴目前已經(jīng)創(chuàng)作出了二十余部作品。90后動物小說作家袁博也回憶說，他的童年是在特種野生動物基地度過的，這得益于在基地工作的父母，“那里有很多野生動物，像鴕鳥、野兔等，我小時候最喜歡的動物就是鴕鳥。”而成為復旦大學學生后，袁博還參加了聯(lián)合國教科文組織的各種考察項目，這些獨特的經(jīng)歷讓他的寫作在同齡人中尤為獨特。
更重要的是，寫動物小說并不是簡單寫動物，更要有作家對生活的提煉、思考和反思。而這無形中又擋住了不少人的創(chuàng)作腳步，黑鶴說：“我寫一系列的草原作品，就是想傳遞一個訊息：如今草原已經(jīng)退化得很厲害了。寫作帶有這樣的意義，讓大家知道，我們還曾經(jīng)有過那樣的時代，我想通過寫作來‘挽留’草原。”
